第13節(jié)
2019年2月 20 日 第125— 127頁
13.一家一半：退還中國的仰韶彩陶丟失
2012年2月，我第一次參觀澠池縣的仰韶文化博物館。這個(gè)博物館的門面說得過去，有一種墨守成規(guī)的大氣，博物館的整體建筑風(fēng)格比較厚重。進(jìn)去之后看看展品，看得出來，籌建博物館的工作人員下了番功夫，力所能及地搜集了所能搞得到的東西。
博物館里有一批現(xiàn)代制作的泥塑，史前人類生活場景被還原得栩栩如生，遺憾的是，博物館展出的陶器，除了新中國成立后兩次大規(guī)模發(fā)掘的以外，沒有一件與安特生有關(guān)。當(dāng)年，安特生在仰韶村也沒有發(fā)掘到完整的陶器，估計(jì)只采集了少量陶片。
展覽館展廳里的展品并不太吸引我。原因很簡單，因?yàn)闆]有什么展品算得上是精美的。不僅如此，幾乎所有的陶器都經(jīng)過大修大補(bǔ)，修補(bǔ)痕跡相當(dāng)明顯，裂縫處或接口處涂抹著白膠。
即便擺在最顯眼的玻璃櫥窗里的尖口瓶，也被白膠裹了幾道，就像個(gè)重傷員，身上纏了幾道醒目的繃帶。畢竟是六七千年前的東西，對它們不能提出更高要求。但即便明白這點(diǎn)，仍然很難提起精神。
轉(zhuǎn)了會(huì)兒，一幅彩照吸引了我。畫面上是一堆精美彩陶，擺放的密密匝匝，個(gè)頭都不小，頗有“現(xiàn)代氣息”，挺“前衛(wèi)”的。令人無法相信，仰韶文化居然有這么出彩的東西？
我湊近看圖片說明，涼了半截。鬧了半天，這些體型碩大、圖案簡潔的彩陶，不在北京或鄭州的博物館里，屬于瑞典東方博物館，是人家的。我沒說話，扭臉看看身旁的澠池縣文化局長方豐章。
方豐章一眼看出我的心思，輕嘆一聲：瑞典東方博物館又叫遠(yuǎn)東古物博物館，在瑞典首都斯德哥爾摩。實(shí)話說，我們這個(gè)澠池縣仰韶文化博物館里沒有吸引人的展品。沒辦法。仰韶文化那些拿得出手的好東西，很多在人家那兒放著呢?！?/FONT>
我問：“瑞典東方博物館里都有些什么？”
方豐章微搖頭：“這我就說不來了。安特生在甘肅、青海一帶連挖帶買的，到底弄走多少件新石器時(shí)代晚期的彩陶，我手上沒有數(shù)據(jù)，反正數(shù)量不少，而且部分很精美，個(gè)頭兒也大?！?/FONT>
聽了這話，我有些掃興，聽到旁邊有人議論：“鬧了半天，咱們這兒陳列的是些不起眼的東西，好東西敢情在人家那兒呢。”
我轉(zhuǎn)身說：“方局長，你們就不能去趟瑞典東方博物館，到了那兒認(rèn)真拍照，認(rèn)真量好尺寸，拿回來復(fù)制？”
方豐章沒說話，只是苦笑。
與我同行的老侯，退休前在中國檢察學(xué)會(huì)，對法律上的事較清楚。他說：“法律層面的事你們不用考慮，仰韶文物本來就是洋人從中國拿走的，中國人復(fù)制自己的東西，不管走到哪兒都說得過去。為穩(wěn)妥起見，你們在展出時(shí)標(biāo)明是展品是復(fù)制品，就站得住腳，沒有人會(huì)挑剔你們。那樣一來，咱們這個(gè)仰韶博物館就會(huì)提氣多了?！?/FONT>
方豐章說：“你們說的不能不說是解決問題的辦法，但你們沒有考慮到我們的實(shí)際狀況，工作人員往返瑞典的費(fèi)用從哪兒出？去斯德哥爾摩復(fù)制仰韶文化文物的費(fèi)用從哪兒出？這可是筆不小的錢呀。文化局每年就那么點(diǎn)辦公經(jīng)費(fèi)，掏不起這筆錢?！?/FONT>
同行者于鋒不由插話說：“小方，你們考慮問題，思路還要再開闊一些。其實(shí)，辦這種事花不了幾個(gè)錢，不就是那點(diǎn)差旅費(fèi)嘛。你們到了瑞典的那個(gè)東方博物館里，把安特生帶回去的仰韶陶器的尺寸和樣式搞清楚，回來后，可以燒制復(fù)制品，擺在仰韶博物館的專門地點(diǎn)。這邊展出，那邊銷售，只要價(jià)格公道，銷售應(yīng)該不成問題。你想想看，在仰韶博物館出售仰韶文物復(fù)制品，意義大不一樣，產(chǎn)品可靠性高，肯定受歡迎。用不了多久，那點(diǎn)投資就收回來了?！?/FONT>
方豐章顯然受到了啟發(fā)。
可能有的讀者會(huì)被鬧糊涂，既然仰韶遺址的開發(fā)是由中國政府組織的，那么仰韶文物中的精美者怎么在中國反倒沒有了呢？怎么會(huì)到了瑞典呢？這的確是個(gè)曲里拐彎的故事，有必要說說。
中國歷史悠久，自古以來，皇室和民間又都有收藏古董的嗜好，因此中國理應(yīng)存放著不少好東西。據(jù)聯(lián)合國教科文組織近年的不完全統(tǒng)計(jì)，在全世界的47個(gè)國家，200多家博物館的藏品中，有中國文物164萬件，包括個(gè)人收藏文物，至少1700萬件以上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出中國本土博物館藏品的總量。這是怎么造成的呢？
第一種途徑，鴉片戰(zhàn)爭后，大清國勢衰弱，一次次戰(zhàn)敗和列強(qiáng)入侵，致使中國文物經(jīng)歷了幾次浩劫。列強(qiáng)在戰(zhàn)亂中直接掠奪，外國團(tuán)體或個(gè)人非法挖掘、盜竊，低價(jià)騙購并販運(yùn)文物數(shù)以百萬計(jì)。咸豐十年（1860年），英法聯(lián)軍侵占北京城，圓明園秘藏傳世文物和珍貴的藝術(shù)品被洗劫一空。隨后，外國探險(xiǎn)家和“考古學(xué)家”開始以各種名義到新疆、陜西、河南等地發(fā)掘文物，甚至到北京收購皇家文物。
第二種途徑，從古至今，中日間有著長時(shí)期文化交流史，來中國學(xué)佛學(xué)的日本僧人，回國后就會(huì)帶走當(dāng)時(shí)知名僧人或藝術(shù)家的作品。
第三種途徑，大量藝術(shù)品包括古代的、現(xiàn)代的，被偷運(yùn)到國外牟取暴利。中國古董商開辟“洋莊”，中國人也開始有了做中國古董的生意人，中國古董在國際古玩市場的走俏直接導(dǎo)致文物外流。
民國年間沒有完整文物法規(guī)，對于文物也沒有級別上的鑒定和管理，是個(gè)亂攤子。為了盡快扭轉(zhuǎn)這種狀況，袁世凱要求拿出相關(guān)法規(guī)。北洋政府于1914年6月14日發(fā)布《大總統(tǒng)限制古物出口令》，明確規(guī)定：“京外商民如有私售情事，尤應(yīng)嚴(yán)重取締”?？此茋?yán)格，實(shí)際上沒有分類清晰、懲罰明確的古物保護(hù)法可執(zhí)行。大總統(tǒng)令只是讓“內(nèi)務(wù)部會(huì)同稅務(wù)處分別核議，呈候施行，并由稅務(wù)處擬定限制古物出口章程，飭各海關(guān)一體遵照”。遵照大總統(tǒng)令，內(nèi)務(wù)部和稅務(wù)處緊急磋商。內(nèi)務(wù)部態(tài)度強(qiáng)硬，主張古物絕對禁止出口，沒二話可說，“并非于古物之中，分別種類，酌定稅則，許其出口”，并且“凡為古物，即應(yīng)扣留，不得專為禁止大批出口，其他珍重古物零星運(yùn)輸者即可無庸過問”。
連載(三 十)：董事馮總所著《襁褓里的中國》
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